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      画家全是痛苦多欢乐少

        作者:核实中..2012-09-22 09:28:00 来源:网络

        宣兵是典型的金牛座,爱好玩乐,喜欢美食,欣赏美。金牛座一般都有一副金嗓子,多有音乐天赋。且富有同情心,对事业保持一定的进取踏实的态度,但不会过于狂热地追逐,他就是这样,宣兵觉得画家就是一群痛苦多欢乐少的人,他说的痛苦多来自于绘画里的思考,这是一个长久的命题,但这却并不是他生命的主体,五十二岁的他,从外貌谈吐上来说,怎么看都是一个积极的中年人。他喜欢放宽心享受生活享受艺术。


        宣兵曾经画过一张白石老人的头像,其实他的艺术理念也近似白石老人,画老百姓喜闻乐见的事物。白石老人的白菜、游虾,样样俗到极致,却也雅到非常,艺术的真谛不外如此。宣兵的“浊酒图”,宣兵的露着雪白牙齿的矿工,全是殊途同归,艺术是生活的升华。



        艺报对话


        艺报:你是什么时候开始学画画的?


        宣兵:我从小学就喜欢各种文艺,不止是绘画,但是我从小就有绘画的天分,后来真正走向绘画是插队的时候,我当时在敦煌插队,那时候生活条件不好,老百姓照不起相片,我常给贫下中农画头像,很多人排着队让我给他们画像。我的素描功底就是那个时候打下的。


        艺报:那时候有老师指导你么?还是就自己画?


        宣兵:没有老师,就是自己画,那时候谁也不认识,完全是凭感觉画素描、速写,我母亲为了支持我,专门从外地给我带炭笔。后来恢复高考,我考了敦煌县第一名,不过由于种种原因,我没去上。后来,我回去顶替了我父亲的工作。


        艺报:你父亲是干什么的?


        宣兵:我父亲是教导员,书法写得非常好。顶替父亲的工作,我干了七、八年,经常下矿区去画矿工,一直锻炼速写。我现在画的矿工也是那时候打下的基础。后来兰州画院成立,我就调到兰州画院,正式开始绘画生涯,一直到现在。


        艺报:你的老师是李宝峰?


        宣兵:对,我1981年拜李宝峰为师,是李宝峰的大弟子。老师系统地给我讲绘画,从那个时候我开始走向国画。我喜欢画历史人物,当时在敦煌临摹打下了基础,所谓的基础是有点感觉,你看我的历史人物画都是以线来表达,其实中国历史人物画就是体现线和墨的感觉。


        艺报:那什么时候开始画现实人物画?


        宣兵:大概在1996年左右,1995年我在中国美术馆办完画展以后,就想画点现代人物画。历史人物也没放下,开始走两条路子。现代人物画我喜欢画藏民、矿工还有陕北的农民这些题材。


        艺报:你的风格好像比较分明,有表达人文意义的,也有趋向市场的?


        宣兵:我会创作一些主题创作,也会对于时代做出自己的观察和描绘。同时,我也会画一些老百姓喜闻乐见的创作。我并不排斥市场,我从1995年在中国美术馆办完画展以后就知道画家一定要跟市场接轨,你的画应该得到市场的认可。画如果市场不认可,其实是无法进入一种状态。


        艺报:跟随市场会不会局限你的发挥?


        宣兵:不会,我是分两条路走的。市场是市场,表现自己的心声其实跟市场不冲突。我们一样来自老百姓,老百姓喜欢其实也是一种我个人的表达。所有人都有自己的想法和性格。


        艺报:我看过一个采访,说你每次画历史人物之前,要去做很多功课,去查史料了解这个人物?


        宣兵:我会。如果我要去画一个不了解的历史人物,我一定会去了解那个时代的背景、这个人的生平、典故、轶事。我希望在画里就能看出这个人的性格。其实画画是一门综合性的艺术,你得了解哲学、文学,而且还得精通书法。现在好多画家不会写字,其实这是很可悲的。


        艺报:你是说一个画家需要有很深的文学积淀?


        宣兵:不仅需要有很深的文学积淀,还得精通书法。画不是画出来的,应该是写出来的。写是一个高的层次,线是绘画的一个主要层面,如果书法不好,绘画的线条会看起来非常弱。


        艺报:你平时看些什么书?


        宣兵:历史人物传记、典故、名人自传,还有比较有自己想法的大画家的书,比如吴冠中的。有时候他们的一句话会点到我,会让我觉得非常有收获。


        艺报:两种路子会不会互相影响?


        宣兵:我的两种画法,是互补的,唯一现在遗憾的是我不会篆刻。篆刻其实是非常深的一门艺术,它把整个世界收到那一方小方块里,我不求精通,只希望能够多一些了解。


        艺报:你现在还每天都画画么?


        宣兵:画,每天六点半正常工作。早上画完一幅之后,休息一下,看会书,下午接着画。早上不到万不得已我是不改的。下午可能会有朋友来聊聊,处理下琐事,就算这个过程也是一个提升的过程,也许在跟朋友的交流中,我就又得到一个点。


        艺报:遇到瓶颈的时候,你会怎么办?


        宣兵:那太痛苦了,有时候画一张,画不好就觉得心里非常烦,不想画了。一个画家最幸福的时刻,是什么时候?就是画了一幅精品挂在墙上,那种喜悦比拿到钱还高兴。但是美了几天,又觉得不行。不断地痛苦着想要创作新的作品,但是快乐就是那一会。所以画家就是痛苦多欢乐少的一群人。如果实在画不出来的时候,我就会不画了,放下笔,去看看书、看看画册,这是一个思考的过程。


        艺报:什么样的题材,容易触发你的灵感?


        宣兵:矿工,我对矿工有非常深厚的感情,每次看见他们都忍不住拥抱他们,我画了大批的关于矿工形象的作品。我下矿下过四次,去观察他们的生活。这几年,我就在琢磨着怎么画出点新的东西出来。矿工是非常苦的。


        艺报:但你笔下的矿工有多数带着一种笑容,散发着一种阳光的气息。


        宣兵:当然,矿工有矿工的欢乐。他每天就想挣到钱去喝点酒,寄给家人,很简单,但是很知足。就因为危险性大,所以他们更容易满足。 而且现在大部分矿工的工作环境已经得到很大改善了。


        艺报:除了矿工自己本身的阳光气息,你的绘画风格,和你本身的性格是不是也有关系,你自己本身是不是一个很开朗的人?


        宣兵:我是一个非常乐观的人,我总觉得人应该自己去寻找乐趣。别把自己搞得太累,你越是觉得自己赶不上别人,越苦恼。顺其自然是最好的状态,你可以痛苦地去思考一个绘画的命题,但是你不该使它成为你生命的主体。所以很多人都说看不出我有52岁了。


        艺报:我也没看出来,你是个很讲究养生的人吗?


        宣兵:不会,我从不刻意注意这个事情,这是个心态的问题,我觉得一个人要想健康就得保持良好的心态,有一颗平常心。


        艺报:你烟酒不忌么?


        宣兵:我几乎不抽烟,但是酒还是要喝一点的,而且你发现没,我画的人多古代人物,都是在喝酒。酒是中国人表达感情的途径之一。


        艺报:你希望通过自己的作品表达一种愉悦的情绪么?


        宣兵:看这幅画“一壶浊酒喜相逢,古今多少事都付谈笑中。”是不是就是一种很愉快的感情?你看着会不会也觉得心情比较愉悦?这就是一种心态,抛开一切烦恼。生气是用别人的错误惩罚自己。一件愁事,就把它从大想到小,从小想到没。


        艺报:你会不会逼自己在艺术上一定要达到某种成就?


        宣兵:不会,这是一个过程的积淀,不可能一蹴而就。比如我现在画历史人物已经形成我的风格了,就算把落款遮住你也能看出是我的。但我也想变,不过不可能一下子就变化,变化也必须是慢慢的。


        艺报:你是否认同一个画家应该保持自身的社会责任感?


        宣兵:一定要有,一个画家的画其实就是反映社会的各个现象,表现一个国家新的事物、向上的精神。画应该具有那种使人向上的力量,而不是灰暗的、低俗的。


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