作者:核实中..2012-06-25 10:17:48 来源:网络
2011年4月6日，著名艺术家姜国芳的个人展览在希腊雅典举办，并取得了广泛的关注和好评。6月初，姜国芳即将动身再次前往希腊，为他的在希腊的另一个城市萨洛尼卡的个展做准备。由此我们采访了艺术家姜国芳老师。
雅昌艺术网：姜老师您好!4月6号的时候您刚刚在希腊的雅典举办了“紫禁城系列”的展览，这个展览听说是去年希腊总统在接见您的时候就已经提到这个事了，当时是怎样的一个情况?
姜国芳：当时总统接见的时候提到的，本来我们想在雅典做一些写生，我想把雅典的卫城和我们中国的故宫紫禁城两个古代文明的一种典型的形象合在一起做一个中西文化的展览。雅典博物馆因为是一个很专业的，他们只展雅典的文物、展览，临时的一些画家的展览它不展，所以就改在塞奥哈拉基斯博物馆。
其实很简单，当时没有太多的理由，希腊是一个文明古国，中国也是一个文明古国，这两个国家有很多共通的地方，都有很值得骄傲的文化。我们中国的艺术在希腊了解的人很少，不像我们中国人了解希腊那么多，所以你要在大街上说中国的故宫是什么，他们没有印象，他们不知道、不了解。我们中国对外宣传上还是有很多的工作、有很多的事情要做，要让中国的文化、要让中国的文明让全世界都了解、都接触，这样会缩短人与人之间的距离，尤其会缩短中西方文化上的差异。我觉得中国也好、西方也好，源点都是一样的，他们都是从最人性的、最自然的方面发展起来的，人的本质也都一样，只是方式不太一样，价值观有点儿不同，但是通过交流，人与人之间的距离就缩短了，就不会有太多的冲突，所以我觉得文化交流是一个很重要的打开人与人心扉的一个很好的手段，我们要充分利用这个手段。
雅昌艺术网：这次在希腊的展览具体的展出情况能不能简单地给我们描述一下，让我们不能切身去到希腊的观众也能够体会到。
姜国芳：我办过很多展览，尤其是在西方一些国家办过很多展览，像在意大利威尼斯宫做的个展，还有在德国柏林做的个展，还有在法国做过个展，在美国也做过很多，做过很多这样大型的个人画展，但是希腊这次雅典展览真的让我很感动，值得感动的地方有这么几点：
第一，我觉得找到真正尊重艺术的一些观众，对我来说是非常难得的。因为艺术家其实最需要的就是尊重，需要的是理解，需要的是要读懂你，就像你写一本很好的小说，但是这个小说没有人看，或者是人家看不懂，这就是很失败。我这次在雅典这个展览的开幕式，到场的观众是我所有展览里边最多的一次。而且这些到场的人都是一些社会名流，政界的一些要员，光大使大概有20多个国家的大使，像日本大使，奥地利大使，很多。还有一个就是主持这个展览的基金会主席，这个人很有意思，因为我专门采访过他，我去过他家，这个主席先生年纪大概有80多岁，是一个画家，20多岁的时候是从希腊美术学院毕业的，但是他的父亲不喜欢他画画，希望他继承他的家业，他是一个商业世家，他有一个非常大的商业王国让他来执掌，所以他父亲不希望他在画画上分散他的精力，挺好玩的，他父亲跟他的未婚妻说过一句话，你要把我儿子放弃画画，我才答应你这门亲事，否则我不答应，透过他未婚妻说服他儿子不画画，放弃，可是这个老头一辈子从来没有放弃画画，他差不多画了快六十年了，而且所有的作品基本上不卖，因为他不需要卖，他很有钱，用不着卖画，完全是出于自己对艺术的兴趣、爱好，那种自然的，很挚诚的一种热情，所以他的艺术对我来说挺感动的。我去过他的工作室，看到他那么多的作品，我就问他你怎么有这么多时间画这么多画?他说你们睡觉的时候，我都在画画。你说一天两天可以，一个80岁的老人，每天晚上不睡觉就画画，而且白天一堆的事，他有55个行业，他的企业王国有55个行业。比如说汽车制造业、船舶制造业、银行、地产，这都是很麻烦的行业，他的王国里面有这么多的企业，这么多的行业，但是他还有时间来画画。
雅昌艺术网：他跟您应该是很有共同语言的了，他是怎么看待您的作品的呢?
姜国芳：他一定要我去提对他画的意见，我就问他说“你先给我提意见，给我提完意见我再给你提意见，我们俩交流一下。他说：“我的意见已经表明了，你的作品当时画册拿来，我们看完以后很惊讶，因为我们不相信在中国有画得这么结实、这么扎实基本功的一个画家。”这种画家在他的印象里面都是在西方，而且都是在古代，现代人都没有，他觉得中国有这样的画家出乎他的意料之外，想象不到，因为我们这种完全传统的、西方传统的、很地道的传统的西方油画技法，在西方已经完全丢失掉了，已经没有了，在这个世界上代也找不到这样的画家，他发现在中国有，因为他本身是学艺术的，所以他很懂得我们这些艺术家要付出多大的心血，要付出多大的劳动，所以首先他很喜欢我的画，原因主要是一个从艺术的技巧上来说，他很欣赏，另外一个就是他的内容，通过我的画他了解到我们中国传统的文化，我们中国传统的文明，就是这两个地方他都懂。
雅昌艺术网：出席开幕其他重要的嘉宾，给到您这边的意见或者是建议，您觉得您印象比较深刻的还有吗?
姜国芳：有很多，比如说他们希腊有三个最著名的艺术家，都希望在这个博物馆、美术馆举办展览，其中有一个已经举办过展览，所以还有一个画家正在申请这个展览馆，安排到这个展览馆里来，所以我的展览开幕的时候他们都到场，都到场以后，他们留下来这么几句话，他说：“我们的画(就是他自己，就是这些希腊的艺术家)，我们的画有一部分人喜欢，一部分人不喜欢，你的画是所有人都喜欢，你是一个让所有人都能接受的艺术。”
雅昌艺术网：您觉得之所以您的艺术能够让所有人都接受，最重要的是因为什么?
姜国芳：我觉得我们经常会提到一个对传统文明的反思，当今这种时代艺术发展比较自由，而且颠覆艺术的反艺术也有很多，伪艺术也有很多，比较混乱的一种状态。这次展览我在想一个问题，就是西方也好、东方也好，而且尤其是艺术领域里边到底什么东西是最有价值的。在我读书的时候，经常会讨论一个问题，就是如何看待传统文化、传统艺术，我们年轻的时候会想到要创造一个新的艺术来推翻我们的传统艺术，经常有这样一种抱怨，有一种理想，就是觉得我们这一代人要有我们这一代人的文化特征，要有我们这一代人的艺术的一种新的风貌，这个都没有什么问题，艺术应该就是这样发展过来的。但是对传统的艺术，往往是采取两种态度，一种是彻底的不折不扣地去继承，就是说传统的东西一点都不能动，一点也不能改，所谓的要非常地道的继承下来，这是一种看法、一种观点。另外一种就是要完全背离它，彻底的要革命，要颠覆它，就是要把它抛弃掉，因为传统艺术捆住我们的手脚，束缚我们的精神想象力，分为两种：我们经过这样一种比较麻烦的状态，这种过程，像八十年代初期有一段时间，大家一窝蜂地对传统艺术，基本上是一种完全不屑一顾的态度，所以就会出现很多混乱的一种市场。这次我的展览我就有一个体会，传统文明，我们面对的传统文明的概念是五千年或者是更长，这五千年不仅是中国五千年，是全人类的五千年，希腊也有五千年，中国有五千年，那么五千年留下来的这种经典的艺术、经典的文化是我们老师，是我们的源泉，是我们的财富，我们向它学，我们应该是有一个很大的宽阔的空间。如果是把这一段完全地抛弃掉，我觉得有点儿傻，有点儿比较愚昧，比较蠢的一点方法。所以我是看中国的这次展览，我很同意西方人的一种看法，就是对传统的东西，首先是把它保护下来，把它继承下来，把它发扬下来，这是一个比较好的态度。
比如我举一个例子，这次我去意大利特洛维索这样一个小城市，特洛维索一共才3万人，我们看到那个小城市很干净、很漂亮、很安静，非常人性的一个小城市。我们就在散步，正好跟他们特洛维索的市长在一起聊天，就提了很多问题，我提的最重要的问题就是说：“你们为什么会把一个小城市保护得这么好?”他们这个城市在“二战”的时候已经摧毁得很厉害，他们完全按照特洛维索以前的风貌一点点地修复，非常认真地去修复，不是用现代人的一种审美去修复，是用我们传统的，不折不扣的用原来是什么样就修成什么样，一点点修复，而且包括城市里边整个行政区域不扩大，就在那个地方做，城墙有一千五百多年的历史，一点点、一小块砖头一块块地垒起来，我看完了以后提了这样一个问题“为什么你们要这么做?”他说：“在欧洲博物馆是大的国家、小的国家，全欧洲人都有一个共识，就是我们的城市，我们祖先留下的城市，我们后人没有权力去摧毁它，也没有权力去破坏它，我们的责任就是保护和维修。”我就想起我们中国的很多城市就不是这样子。
雅昌艺术网：这么说来希腊的文化和艺术氛围是非常浓厚的。您去到那边办展览或者是交流，对此有何感触?
姜国芳：当然感触很多，我们现在在媒体里面经常提到希腊经济危机，希腊的生活很困难，实际上不是这样的，希腊人民和政府是分开的，政府财政吃紧不等于老百姓的财政就吃紧，老百姓该怎么过日子还怎么过日子，因为希腊人生活有一个特点，就是很崇尚自由，崇尚无拘无束、享受型的，不是那种拼命型的，他们对发展持有不同的看法，他们不希望像美国那样拼命地去无休止地去竞争、去发展，破坏人类的资源，破坏自然环境，他们在保护现状的情况下，不断地，一点点往下推，他们采取循序渐进的方式，所以他们的生活方式节奏比较慢，但是很从容。
雅昌艺术网：欣赏艺术是他们生活中必备的一点?
姜国芳：希腊人当然本身他们有这么像亚里士多德这样一些大的哲学家，他们有很文明的一些历史，现在你看所有的希腊人，你找出来，他们总的感觉还是希腊人原来的面貌，没有改变多少，他们的性格，他们的一种生活的追求，就是很自由、很平淡、很从容的一种状态，所以你要是在那儿生活，应该会很享受。
雅昌艺术网：我们再回到这个展览上，这个展览像您刚才说的有五层大厅，这个展览作品的数量、规模，以及您在挑选参展作品的时候有没有特殊的考虑?
姜国芳：这五个厅是这样，有一个厅是歌剧厅，有一个小型的歌剧院在底下一层，还有一层是咖啡厅，就是所有的贵宾来了以后可以在那儿吃、坐，一共是八层，我说的五层是指艺术馆，美术馆有五层，美术馆里边包括一个门厅，就是大厅，第二个就是它的咖啡厅，剩下还有三层是展厅。
雅昌艺术网：大概有多少呢?
姜国芳：因为我的画带得比较少，一共展20几张画，20几张画，很多地方是空的。
雅昌艺术网：三个展厅都有吗?
姜国芳：三个展厅，画儿摆得很稀疏，因为没有那么多的作品，作品很少，才20几张画，实际上两个厅足够了。
雅昌艺术网：是您近几年创作的吗?
姜国芳：也不是，就是有一些作品是前年在柏林展览的作品，还有这次我带的一些作品，带了十几张，原来有十几张，加在一起20多张，有10几张是新的，新的就是小画，很小的作品，这样带着方便一点，就这么几张画，我心里开始做的时候，我心里有点儿不太有底，因为我觉得画太少了，但是布置起来也还行，观众的热情让我感觉这个展览好像是一个很大的展览，实际上是一个很小的展览，20几张画，我自己感觉到这个展览的成功之处，就是观众，这个是很难得的，其实好的画家，就像好的老师需要一个好的学生，好的画家需要一个好的观众，如果观众不好跑那儿跟你照相，只是为了照相跑去了，完了以后也不看画，也不阅读，就是晃一下，那就没有意思了。我觉得这挺尴尬的，如果要是那样的展览我就不想做。这个展览确实对我来说是一个印象很深的展览，我绝对想不到西方人对我的油画的认知度和理解、尊重，能达到那样一种程度，这让艺术家是非常欣慰，而且感动的一个方面。
雅昌艺术网：6月初是要再回希腊?
姜国芳：6月14号。
雅昌艺术网：您这次回去有什么新的计划吗?
姜国芳：萨洛尼卡是希腊的第二大城市，相当于中国的上海，它有一个亚里士多德大学一个博物馆邀请我去做一个展览，这个展览一个多月，6月25号开幕，到8月3号结束，结束之后我还要去柏林，要去法国，最后10月29号还要去意大利的特洛维索，特洛维索这个展览是一个非常重要的展览，就是今年的10月29号到明年的5月13号，正好是我们中国“辛亥革命”一百年的一个活动，也是在意大利的中国文化年是今年年底最后的一个节目，就是我的这个展览，这个展览的规模非常大，就是我现在所做的这些活动，我觉得都为我最后那个展览做了一个铺垫，因为在10月29号的展览，将要展览20多幅郎世宁的作品，原作，还有我的20张油画，两个对应着来，因为郎世宁是意大利人，他画的是故宫，我是中国人，我也画的是故宫，他是三百年以前的画家，我是现在的画家，两个人PK一下。
雅昌艺术网：这个展览应该很有看头。
姜国芳：而且是意大利人做的，不是我们中国人做的，这个展览的投资和它的准备时间都很长，我们准备了四年多，为意大利这个展览，还有150多套文物，就是清朝的文物，这里边最有分量的展品是康熙的盔甲，还有努尔哈赤的宝座，还有多尔衮用的宝刀，还有溥仪戴过的眼镜、穿过的衣服以及他在长春伪满国当皇帝的时候穿的那些登基的皇袍，这些都是很珍贵的中国的一些文物，就是整个清朝，清朝这二百多年的历史的一些很重要的文物，都是从沈阳故宫博物院借的，通过咱们国家文物局合作的一个展览，这个下一次采访的时候会细致地给你们讲这个展览。
雅昌艺术网：那关于这次展览您还有什么要补充的吗?
姜国芳：这次展览，我首先要感谢主办方，他们为我设计的、精心准备的，他们对我的整个活动付出了很多，我们都是没有报酬的，像主办方是完全赞助的，承办方也是完全朋友帮助的，还有大使都是朋友，我们之间都没有经济上的来往，都是完全出于一种自愿的、非营利性质的一个活动，所以他们能够对我的活动付出那么多的辛苦，付出那么多很艰辛的劳动，我由衷地感谢他们，包括雅昌艺术网，你们给我一个机会向同行们说几句话，很感谢。
雅昌艺术网：我们感谢姜老师接受我们的采访，谢谢!
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