清涟·吉祥 2020年 许丽晴
泼彩是中国画技法之一，是以色彩为主的纵笔豪情的写意画法。当代众多画家的泼彩画大多以山水画面貌出现，而全国公安美协副主席许丽晴不甘趋时奉势，另辟蹊径，在泼彩荷花上作出了文章。她师古访今，好学深思，大胆借鉴，在形与块、墨与色、融与露、用笔与墨彩、具象与抽象等方面，融汇中国传统哲学思想和西方艺术表现形式，研创出能够传达自身才情、品位、气质、给观众独特信息与感受的画面。南京文化学者韩殿秋认为：许丽晴的荷花属于泼彩荷花，与张大千、谢稚柳一路，最大的特点是打破了花鸟画的界限，具有山水画的格调，泼得开，收得住，泼彩为画面服务。
许丽晴是一位作家，具有广博的学识和艺术修养，她将扎实的文字功底和文学情调引入绘画中，画面充满文人气息的叙述性。她通过观察寻找创作的源泉，把生活中司空见惯的场景，用灵动的笔墨语言唯美地表现出来，作品富有艺术品位和自然丰富的生命力，可谓画中有情绪、画外有思想，彩墨互融，意趣天成。画面上常常一枝或数枝荷花伫立中央，形象清新绚丽，姿态各异，趣韵无穷，然后勾绘莲茎，伸展出片片荷叶，用笔自如，意态生动，墨叶块面，笔酣墨饱，硕叶如盖，壁垒森严，俨然是护花使者的形象，点泼墨彩，虚实相映，凭添出与众不同的花与叶、墨与色、刚与柔的意趣。远景中，荷柄水草如长枪大戟，穿插有致，高低上下，气旺神强，看似信笔随意，实质技法老到，用笔高妙，随形赋意，自写我心，给人以美不胜收的视觉冲击力。情节的安排，故事的叙述，人文精神的介入，使画面避免了“摄影化”
，留给艺术家广阔驰骋的空间。
泼彩创作是水墨色笔纸等元素通过不同媒介与形式相互交汇、相互碰撞的过程，其中隐匿着画家的秉性、情操、才气和用心。许丽晴对色彩有较强的驾驭能力，画面运色大胆丰富通透，色彩打破了传统和当代中国泼彩画的色彩范畴，在紫色、蓝色、翠绿等清淡沉稳色调外，大胆使用热情奔放跳跃的红色，将具象形体与极具时代特点和趣味的色彩于画面统一，渗透着当代艺术的学术价值，充分发挥笔墨本身具有的独特审美意趣以及情感。如作品《香尘》《映日》，布局开朗，有笔有势，敷色出奇，色彩对比强烈，作者探求表现光色变化的新技法，着力视角对色彩的瞬间感受和阳光、空气在物体上的微妙变化，打破了自然物象的固有色，力求画出主观感受，更确切真实地表现出物象的特殊色彩符号，使泼彩荷花题材创作更加丰富自由，更具有绘画性，将写实性与意向性、客观性与主观性巧妙地结合在一起成为新的艺术表现手法，颇有些19世纪法国印象主义画派的意味。
绘画艺术语言的成功创新和新的文化现象，必然带来艺术审美价值的变化，文人画的情感和泼彩表现趣味的结合体，给当代绘画提出了新的课题，作品的成功，是知识、学养、新技法以及画理思考的积累和审美观念不断提升后的体现，表现为日臻成熟的画技和独特泼彩意象和风格，更重要的是画理和学术上的思考与突破。“画乃心印”
，许丽晴泼彩作品在“水”“墨” ”色”中的尽情发挥，呈现出浑穆瑰丽的艺术风格和审美理想。
