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      让拍卖变得好玩起来——访匡时国际总经理董国强

        作者:核实中..2009-12-31 15:34:00 来源:网络

        白羊座的董国强是个追求完美的人,因为对完美的苛求,他主持下的匡时国际在成立后的短短两年间跃升为国内一流拍卖公司,而他自己,也在人们的赞誉声中,变成了一个失去“自由”的“空中飞人”。平均两三天就要登上一次飞机的董国强,按照多年积累的阅读习惯,通常会在机场的书店买本书,但当飞机离开地面,他已经不能再像先前那样打开书本进入文字的世界,而是沉沉睡去。

          “我的生活已经少了很多内容,很不真实”,董国强向记者感叹道,可谈起即将举行的春拍,他却从生活的缺憾中变得兴趣盎然,“因为,拍卖是件好玩的事情”。

         记者:自去年春拍匡时国际推出书法专场以来,书法已经引起了人们的关注,但是在此之前,书法为什么并没有受到应有的重视。

          董国强:书法市场长期被低估,过去总有一种错误的看法——“好字不如烂画”,实际上真正了解书画的人都明白,书法对于一个艺术家无论从修养还是功力各方面的要求都比绘画高,历史上好的画家大多是好的书法家。在清代,一本宋拓的价格可能会超过一张宋画,收藏家眼里也是认为它的价值更高。但为什么书法这些年市场不如绘画?主要是审美,欣赏书法对于一个人的要求比欣赏一张绘画要求更高。  

          记者:今年春拍会不会再次出现去年那样的千万级书法作品?

          董国强:一定会有千万级书法作品,我们的唐伯虎《自书诗卷》就完全具备冲击千万的条件,以唐伯虎的知名度加上出版著录的翔实,如果这样的作品还不能达到千万,我就认为太可惜了。  

          记者:通过您的了解,对书法感兴趣的买家是怎样一个群体。

          董国强:我们去年秋拍重点放在古代书法和“百年遗墨”—20世纪名家书法两个方面,后者吸引了很多从来没有露面的买家进入市场。而且群体和过去不一样,经过接触发现有艺术家、作家,因为我们拍卖中有很多20世纪著名学者、文人的书法,买家完全是文化崇拜的心理。去年虽然我们这场拍卖很成功,但价格远没有我想象的高,像沈从文、梁漱溟这样的文化巨人的书法价格就区区三四万,还不及同时代的书法家,这是非常不公平的,就像吴冠中讲的“十个齐白石比不上一个鲁迅”,文学家所给人精神方面的影响,包括历史以及对将来的影响,应该远远高于同时代的任何一个艺术家。  

          记者:各个时期书法的藏量如何?哪个板块适于刚入市的买家进入?

          董国强:宋代、元代的书法现在已经非常少了,大部分是明代以后,清代、近代。而现在明代书法也不像15年前国内开始拍卖那么多,清代书法数量比较多,而且这一块市场的价格15年间变化不是很大,近现代书法反而比清代的变化大,比如于右任、沈尹默等作品价格相对来说提升比较大,他们的价格超过清中期大部分书家。我觉得市场对清代作品的忽略是非常严重的。如果有收藏家拿出一些钱来,很容易就可以收到100甚至200件清代作品,有些作品就一两万,但是这些作者在当时,甚至是书法史上都是非常重要的代表人物。

          另一方面,从作伪来说,书法难度远远高于绘画。写字,如果一笔没写好,整幅都要重写,画画,一笔没有画好,可以利用很多手段来补救,这就说明书法作伪的难度要高很多倍,投资书法更安全。  

          记者:今年年初美国次贷危机对全球经济的影响,以及国内股市大跌,您认为会对今年春拍造成什么样的影响?

          董国强:股市对艺术品影响不是很大,首先从资金来说,艺术市场的资金太小了,全国一年拍卖的成交额并不是很大,相对于经济各方面来说这是一个很小的数据,据我所知从事证券方面的富豪,他们决不会因为股票市值、身价的缩水而改变对艺术品的投资。那些高精尖的拍品越来越少,哪怕股市年年跌,这类艺术品还是年年看涨。  

          记者:近几年随着艺术品市场火热,各类型的拍卖公司蜂拥成立,本来有限的拍品受到争抢,您认为这种现象是否会导致市场的混乱。

          董国强:也不能这么说,中国艺术品的量很大,只是现在大家把拍卖资源限于过去传统意义上的门类,拍卖公司多了,拍卖资源就会被挖掘,在挖掘的过程中,市场的份额就会扩大,因为每个拍卖公司的成立都会带动身边的客户资源进入这个市场。假设古代精品就10件,被大拍卖公司等分后,小的拍卖公司就要将目光放在二流的拍品上,再小的要放在三流。市场资源在扩大,我不认为这是坏事。  

          记者:但是三流艺术品中可能好多是赝品。

          董国强:没有拍卖出现的时候赝品也存在于地下市场,过去只有几家拍卖公司,地下市场很大,而拍卖公司越多,地下市场转到地上,毕竟放在台面上卖,还是公开了。有些拍卖公司拍假赝,比如假的徐悲鸿作品,它不可能卖到一个真迹的价钱。买的人,不可能傻到今天花一万买一件徐悲鸿作品,明天再花一万买一张傅抱石,他就以为这些大师就值这个钱,这时如果看到别的公司徐悲鸿和傅抱石都要卖100万,他心里能不打鼓吗?或者当时以为捡个漏,之后找人看,一看假的,以后也不会买了。但是买家如果在地下市场买,很多是按真价钱买假东西。所以说,市场上有一些以拍赝品为主的公司,他们的存在对于锻炼买家对市场的认识未必有坏处,因为没有人会一辈子去买假的。  

          记者:听说您主张“让拍卖变得好玩起来”,怎么会有这个想法?

          董国强:我认为拍卖应该有很多的趣味性值得挖掘,毕竟我们推销的是文化产品。拍卖公司应该利用自己的专业知识更好地服务参与这个市场的人,通过对拍品进行分类、梳理,给买家提供一目了然的拍品。从趣味性来说,我们通过挖掘艺术品背后的文化来打动人。比如今年春拍的“金石为开”专场,我选择5位近代以来金石派最有影响的大师:清末的赵之谦,民国的吴昌硕,之后的齐白石、黄宾虹,再后面的潘天寿。五人作品既有书法又有绘画、篆刻。这样的分类有利于引导和提高初入市场的人对美术史的认识。  

          记者:今年春拍是什么条件促成匡时开设“历代书法专场”?

          董国强:一方面,我们征集到前面谈到的唐伯虎书法手卷,另外还有20多件谢稚柳、陈佩秋共同收藏的宋、元、明、清法帖,是谢老和陈老花了几十年时间搜集的,其中大部分在文革抄家时被抄走,文革后由上海博物馆发还。这里面包括1件宋代、5件元代作品。这样的阵容在历年来国内外拍卖场上都是十分罕见的。陈佩秋先生能把这批国宝级的作品给我们拍卖,主要取决于她对我们专业和态度的认可,拍品的底价也是我依据市场定的,我认为非常合理甚至有些便宜,20多件作品底价加起来不过几百万元。抵不上一件当代艺术的作品价格。和收藏家接触,当他认可你之后,很多问题都好谈。卖家对价格的斤斤计较我认为更多的是来自于委托方对拍卖公司的不信任。

          记者:都说您是一个完美主义者,没有把握的项目或者拍品您是否就会放弃?

          董国强:完美主义者一般都是和自己较劲。你说得没错,没有把握做好的事情我会选择放弃。比如今年清代宫廷艺术品专场只有十几件拍品。当然我们有能力征集更多,但我们要考虑市场接受能力,或者说是要考虑自己的能力,我们所拥有的市场资源能做到多大范围。对于动辄数百万的重要拍品,我们必须要做到心中有70%以上的成交把握才会征集,这样才是对卖家负责。因为,这样的拍品是市场的标志,如果拍的不理想,对市场是没有好处的。同理,我不会盲目去开发我们没有把握的项目,脚踏实地,把能做的事情做好,是我们永远不变的方针。

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