木格：影像一如长江流水（作者：满异）

【编者按】
重庆摄影师木格无数次的归乡之旅成就了这套《回家》。他多数情况使用中画幅相机，沿长江边拍下普通路人和场景。这不是肯尼·基的萨克斯曲《回家》，而是一曲缓慢的悲歌，歌颂着存在的无力。
颓唐的小商贩、妇女脚边哭泣的孩子、莫名哀伤的情侣和所有不知名的人们，有的挤在人群里，有的兀自立于废墟堆，他们的共通之处是都在凝望着某个方向。木格不止一次拍下人们出神的表情（以及场景“无神”的表情）。站在观者的角度看，那些无意识的瞬间所弥漫的存在感似乎要撞破画面；而换位到作品中的老百姓，他们面对眼前的沧桑变迁，无法改变任何事态的发展。
这些表情是适合长久凝视的，它们需要被记住，因为只属于当下极速变化的中国。对摄影师木格，或许应该套用凯鲁亚克赠罗伯特·弗兰克的那句话：“你有眼”。
也让我们记住那些神秘的恩典：当一缕阳光从少年背后射下，当火苗在废墟堆上窜起，照亮男女的脸。
“我希望影像能够呈现流水一样的状态”

色影无忌：你的家乡在哪里？你在前言中写道：三峡“从情感和文化上”塑造了你的家乡，为什么这样说？你都拍了哪些地方，为什么叫做《回家》？
木格：我的家乡在长江三峡深处，大宁河的源头巫溪县。我人生中的许多第一次都跟水有关，或者通过长江去完成。我出生在河边。我的童年，包括我上大学，坐了两天两夜的船才到重庆市，那也是第一次出远门……众多的经历都让我跟长江水息息相关。
从重庆到湖北宜昌市长江沿途都去过了，包括涉及到淹没的支流也都去过了。我每一次回家要通过长江，我每一次的离家也要通过长江。每次拍摄都是像一次回家，能够找到熟悉的情感，好几次还是因为回家才顺道拍摄。所以顺其自然“回家”就成为这组照片的题目。


色影无忌：如果用文学手段来打比方，你的照片似乎都是描写和抒情，而不是记叙，为什么选择了这样的摄影语言，而不是传统的纪实摄影语言？
木格：看到了太多关于三峡工程的记叙，而我2006年春节才开始拍摄，那时三峡工程的拆迁已经接近尾声。今年已经完工，然而三峡人民的新生活才刚刚开始。
我想用自己的语言去讲述这段时期的三峡，三峡变迁和我个人的生活经历相纠缠。回家途中沿长江一路的观看、拍摄，也勾起我伴着江水长大的回忆。
我是个旱鸭子，对水有种特别的喜爱但好像很少摸到，这种感受很奇特，也很私人。

色影无忌：你的作品饱含感情，不论是面对破败空旷的场景或失神张望的人物，镜头总像是有话要说。而照片的文字说明却非常少。
木格：是的，我希望自己的作品能够呈现流水一样的状态，而这个状态能够让观众身临其境，他们在观看中能够得到自己的认识，而不是我直接去告诉他们“三峡怎么啦”。

色影无忌：流水一样的状态是如何实现的呢？
木格：流水从早流到晚，从不停留。所以说，并不是靠某一张或某几张照片，而是整组作品所具有的气场，能够呈现一种流动性。自身气息的贯通，也就是气场的流畅。换句话说，像电影一样，连贯流畅的传达感情和思想，把观众带入其中。

色影无忌：电影对你的摄影有影响吗？
木格：我喜欢贾樟柯、文德斯、塔可夫斯基，还有小津的电影。电影对我的观看方式有影响，在观察和把握细节时有很多潜移默化的帮助。
“庄学本让我看到影像本身的力量”

色影无忌：你什么时候开始接触摄影的？有没有受一些摄影师的影响？
木格：我大学学的是电视编导，其中就有图片摄影课程。大学毕业后我幸运来到连云港《苍梧晚报》做了摄影记者，2005年9月当我回到重庆，是重庆这个城市让我拿起了相机，去深一步接触影像。
在摸索的过程中很多摄影师对我有影响，比如黛安·阿勃斯和荒木经惟，尤其是庄学本，他对我影响特别大，让我看到影像本身的力量，而且令我真正认识到西南地域的魅力。

色影无忌：作为自由摄影师，说说你的拍摄方式。为什么采用中画幅相机？什么时候用66，什么时候用67，是随便抓一台就去拍吗？
木格：根据自己的计划去拍一些东西。我对用什么相机不在乎，“回家”系列里面135、66、67都用过，我觉得画幅只是最后呈现的比例不一样，其他都一样。每种画幅都有自己的美。

色影无忌：除了拍摄作品，你有没有其它工作？
木格：现在我的工作方式比较自由，生活中的大部分时间去挣些钱。没有具体的工作，但最近会去固定的单位上班来保障我的生活。这样对我家人和自己的拍摄是一个更好的保障和延续。

色影无忌：三峡似乎已经成为中国纪实摄影的“胜地”之一，无数摄影师拍过，颜长江、晋永权、黎明等等，听说李伟（天空）也去了三峡。你有了解过他们拍的三峡吗？怎么看“大众题材”的问题？
木格：三峡的后面是长江，是三峡工程。这对摄影师来说是一个极大的诱惑。我和许多朋友一起去拍过三峡，也看过许多摄影师的作品，包括上面你提到你几位摄影师作品。但所有的一切都对我没什么影响。反而大家都拍三峡还成了朋友，也能看到自己的不足。
最终这些影像所呈现出的情感中有种模糊性的东西，就像我在作品阐述中说到：现实究竟改变了三峡什么，我始终看不透，也无法描述，能够看到的只是自己熟悉的生活和情感，和一望无际的希望和未来。
“有计划在法兰克福做一个个展”


色影无忌：和网友们分享下你参加英国Format摄影节以及后来在德国出版画册的经历吧。你的作品是在flickr上被策展人发现的？
木格：很幸运，我在flickr上面和英国FORMAT摄影节艺术总监Lousie女士认识，她邀请我参加了09'FORMAT摄影节，这个摄影节在英国的一个小城德比郡展开，整个小城里的画廊、艺术中心、美术馆、学校、医院、广场、书店，任何能展出的地方都有展览，特别好玩。
至于在德国出版画册，是GIM画廊和CEWE出版社共同策划的，他们共同的认识是：我的照片呈现出不同于他们之前所了解的中国人民生活状况。不是单纯的赞美或丑化，而是切身生活经验的呈现。

色影无忌：好像最近在玩彩色胶片？
木格：我还是不太喜欢彩色，彩色有太多的感受导向，你在拍摄的时候要考虑到很多，我现在在拍摄的时候还不能兼顾。所以彩色对我来说只是玩玩。接下来的拍摄依然还是黑白。

色影无忌：今年秋天你的画册将参加世界最知名的书展之一——法兰克福书展。现在准备得如何？先预祝你有个好收成。
木格：基本上都是画廊和出版社在准备，同时有计划在法兰克福做一个个展，我很感谢画廊的JACK先生和CEWE出版社，能够为我做出一本书让更多的朋友看到，这很重要。




摄影师简历：

木格(Muge)，本名黄荣，重庆人。目前生活和工作在四川成都。

展览经历：
2007.10 “乡愁”日本大阪MIO世界青年摄影大赛群展
2008.10 “默片”北京OFPIX“摄影如奇遇”群展
2009.03 “默片” 英国德比郡Format09摄影节“photocinema”群展
2009.03 “回家” 德国不来梅GIM画廊个展
2009.03 “默片” 俄罗斯叶卡捷琳堡艺术博物馆个展
2009.04 “默片” 俄罗斯叶卡捷琳堡“欧洲和亚洲”群展
2009.04 “篝火” 浙江宁波空空间艺术机构中国青年摄影师群展
2009.05 “默片” 参加重庆坦克仓库艺术中心“移动的图片”中英群展
2009.10 个人画册《MUGE》参加第61届德国法兰克福国际图书博览会

出版物：
德国《MUGE》个人画册
荷兰《EYEMAZING》
英国《FOTO8》、《Europa》、《Photography》
瑞典《Carpaccio》
上海《新城视》
香港《摄影》
北京《新世纪周刊》、《鲤》、《动感地带》

来源：无忌