关于伤害：
“地震之后，你用什么样的方式来讲述这个灾难，那我就想到伤害，伤害有很多种：腿断了，房子毁了……我觉得从西方的角度来看，人类最大的伤害莫过于精神上的伤害。”
色影无忌：这个“重组家庭”系列拍摄于什么时候？
安光系：重组家庭主要是去年12月份拍的，拍了将近50对。
色影无忌：那这次去汶川，这个系列拍得多吗？
安光系：重组家庭这次去拍的很少，只拍了5对。更多的精力用来协调其他的选题。
色影无忌：怎么想到这个主题和影像表达方式？
安光系：前几天，法国一个学院的几十个学生采访我，跟我聊“重组家庭”这个主题。我觉得对我来讲，在地震一周年拿出的东西有三块，第一块是精神病人，第二块是重组家庭，第三块，现在正在做，不便透露。
我一直在观察地震灾区的影像表达，觉得新闻照片浅了。也许对于这种灾难照片，大家看后就不愿再看了。我想的是，地震之后，你用什么样的方式来讲述这个灾难，那我就想到伤害，伤害有很多种：腿断了，房子毁了……我觉得从西方的角度来看，人类最大的伤害莫过于精神上的伤害，应该说每个灾区的人的精神都是受伤的，最严重的可能就是我所做的精神病人，后来这个系列名字我改为“颤抖的灵魂”，这是联系图片社总裁普雷基给我取的。
在精神病人这块，我采访了几个部分的人，一部分是地震以后被送过来的，叫无名氏，因为他们不知道自己叫什么名字，不知道家里的人是否活着，他不清楚所有的东西；还有一部分是自杀者，地震时很正常的人，震后也很正常，就是觉得活着没意思，不想活了；第三部分人是一听到“抗震救灾”这个口号，心里面就胆战心惊。所以，我这样的拍摄，对他们来说，也是典型的心理受伤；第四部分就是地震前是精神病人，治好了，但地震把病又震得复发了。
我觉着去盯这样的东西，才真正是要表达伤害，这才是需要告诉读者的，当然同样的主题，我不会用传统的思路去拍了，我就用当代摄影的方式来做尝试。我希望将来这组照片，被放大到150cm×150cm挂在墙上，可以想想一双双眼睛就这么在展览厅看着你的时候的样子，他们脸上所表现出的情绪和心理状态，有的衣领都没整理好，有的人还系着围腰，有的还端着饭碗，这种状态会形成一种力量。这样做，人们才能去感受到地震带给人的灾难，而不再是传统的光影表现。
这个系列我准备将来做够120对。
关于影像表达：
“ 我现在没有多少兴趣去跟摄影记者挤了。还有，这个挤就是重复性地按快门，没有什么意思。”
色影无忌：拍这组之前，跟别人聊过吗？
安光系：聊过很多，我做一个选题不会轻易那么去做。首先，我自己去考量，觉得可以做的话，我会跟别人聊。比如这个《重组家庭》选题，我找了社会学家去聊，还跟国内有很丰富经验的摄影师聊，再跟一些有见地的摄影研究人员聊。大方向定差不多了之后，具体的表达，我还跟几个画家朋友聊聊。
拍《重组家庭》时，到底是以人为主，还是以环境为主，我一直在动摇，于是，我就拍两种模式，后来说服了自己，放弃了环境，我只要一点点环境作为符号，以人为主，我不靠渲染环境来讲故事，我就靠人本身来展现出矛盾的精髓。这个是很难的，一般的人会觉得这个家里太乱啊，这个跟小说一样是讲故事，需要的是观众直视他们的眼睛，通过领口整得好不好啊，面部的表情怎么样来传递出某种精神状态。
色影无忌：你采取的是传统家庭合影照的拍法，而拍摄对象们感觉已经不是单纯的结婚了，而且很明显的一点就是他们之间还存在着一种合作。
安光系：没错，当人类精神受到伤害时，一定要自救，那么首先想到的自救方式，同时也是最简单最有效的方式，那就是婚姻，所以也是一种合作。
关于司机的爱情：
“那个人身上其实有个极美的爱情故事，我还给绵阳当地的作家说：你一定要把这个故事写出来，那是个梦一样美的北川爱情故事。”
色影无忌：如果要把这个系列做得很丰满的东西的话，应该包括照片、访谈、录音等方面的形式。
安光系：对，应该是一种档案式的记录。我做了一些流媒体，我让每一家人讲述10年之后会是什么样子。我对他们说：现在你讲这段话，10年之后，我到你家喝点小酒，来放这段录音，我想听听你们是怎么来看待10年前说的话。很多人讲着讲着就哭了。
色影无忌：能透露一下他们是怎么说的吗？
安光系：每个人说的都是不一样的，比如有人说，那时候我们的孙子都很大了；也有人说，我会忙得一塌糊涂，两个孩子在外地工作，很快就回来了。他们说这些的时候，眼睛都是里闪着泪花的。
色影无忌：后面还会去回访吗？
安光系：暂时不会。我已经把三大板房区（永兴板房区、擂鼓板房区，任家坪板房区）都拍完了。
色影无忌：好像给你们当司机的小军是一个很有故事的人。
安光系：那个人身上其实有个极美的爱情故事，我还给绵阳当地的作家说：你一定要把这个故事写出来。那是个梦一样美的北川爱情故事，小军8岁就开始喜欢上自己后来的老婆，他老婆大他8岁，他后来长大了一直追到她，他老婆遇难去世后，他就找了已经离了婚的小姨子，小姨子大他两岁。我一直觉得，这个故事绝对是一个梦幻般的故事。
关于整体表现：
“摄影有个现象比较有意思，就是多大于少，整体大于单张。整体的，比如说常河拍摄的《中国动物园》（这组作品当年拿下荷赛奖），单看，没有一张是拍得特别好的，没有决定性的瞬间，但最后形成的整体力量是完全不一样的。”
色影无忌：单张看起来平常，整体上看，力度就出来了。
安光系：当真正挂到墙上的时候就不一样了，这个是基于我去年在英国待的那一段时间的感受，那时候，只要有时间，我就大量地去画廊和美术馆看展览，光那个活着的小弗洛伊德现存的作品，我就看了有13幅。他也是现存画家中间市场价最高的一个人，当我看到第三幅的时候，我们一起的人说：来英国一趟，值了。后来我们共看了13幅。他给我的启发很大。
我现在没有多少兴趣去跟摄影记者挤了。还有，这个挤就是重复性地按快门，没有什么意思。
摄影有个现象比较有意思，就是多大于少，整体大于单张。整体的，比如说常河拍摄的《中国动物园》（这组作品当年拿下荷赛奖），单看，没有一张是拍得特别好的，没有决定性的瞬间，但最后形成的整体力量是完全不一样的。
关于摄影伦理：
“实际上，所有的照片都是建立在别人的痛苦之上的，摄影师得到的这种东西都是建立在别人的痛苦之上的，我只能减少这种痛苦。”
色影无忌：“精神病人”这个主题拍摄于什么时候？
安光系：是去年11月份做的。
色影无忌：吕楠也拍过类似主题的。
安光系：对。我写过一篇文章：《地震灾区的精神病影像表达》。我举了很多人的例子，这两天看到《剑桥艺术史》里，最早的时候，那些人是画精神病人。所以我在拍之前就要去分析精神病人的影像。吕楠拍的有什么不同，马格南摄影师拍的精神病人有什么不同。分析了之后，才能明白我的影像表达和内容在他们基础上有什么创新。
色影无忌：“精神病人”这个题材现在变得比较敏感，你是怎么说服他们的？
安光系：我是通过一些关系来取得他们的信任，我拍的都是乐意的，如果对方不乐意，那我绝对不去拍，重组家庭也是这样。
第一个选题做的是伤害，我拍照片本身对他们也是一种伤害，所以我让他们捂住脸，但我不会告诉他具体怎么做，我只是说：你能不能挡一下你的脸，不要让更多人认出来你。实际上，所有的照片都是建立在别人的痛苦之上的，摄影师得到的这种东西都是建立在别人的痛苦之上的，我只能减少这种痛苦，所以我不得不做这种东西，这也是需要考虑清楚的。好多人没怎么遮，那是因为他们不太在乎。我只是把我的想法告诉他，我不能完全勉强他们。
色影无忌：他们现在恢复得怎么样？
安光系：后来我给他们送照片的时候，他们有些已经好了。
色影无忌：是不是每个人的照片你都要送到他们手里？
安光系：对，我答应他们的，就一定给他们。
色影无忌：这些照片你是用哪款相机拍摄的？
安光系：哈苏500 C/M。是去年在曼城的一个二手商店淘的。
重组家庭案例：
姓名：何蓉 性别：女
家庭住址：
北川羌族自治县擂鼓镇
人伤亡情况：
爱人死亡，儿子死亡。
家庭现有人员：
仅自己一个人。
通过何种方式认识对方：
别人介绍。
与对方结合的理由：
人比较诚实，忠厚老实能干事儿，心地善良。
当前最大的愿望：
能生一个娃儿，能白头到老。
是否对现在的婚姻满意？
满意。
是否会考虑再生小孩儿？
会。
如果再生，是一个还是两个？
一个。
如果再生，想要男孩儿还是想要女孩儿？
男女都可以，只要他（她）健康。
对以前爱人的印象：
忠厚老实，对家庭负责。
姓名： 贾德军 性别：男
家庭住址：
北川羌族自治县擂鼓镇
震前工作：
供电所职工
家人伤亡情况：
爱人死亡。
家庭现有人员：
女儿。
通过何种方式认识对方：
别人介绍。
与对方结合的理由：
心好。地震后人家都躲地震去了，她在寻找老公尸体，一直将其送（埋）到山上。
当前最大的愿望：
永远白头到老。
当前最大的担心：
没啥担心的，对她相当放心。
是否对现在的婚姻满意？
相当满意，我们谈理来。
是否会考虑再生小孩儿？
会考虑。
如果再生，是一个还是两个？
生一个，生啥子是啥子。
子女是否赞成？
赞成。
关于安光系：
安光系，1972年生，曾当过10年监狱警察，2001年初应聘于襄樊晚报，2002年7月加入武汉晨报摄影部，2003年4月加盟东方早报，现为东方早报图片采集部主任。
来源：无忌
