难题与思路同在——顾振清谈装置、影像艺术品的收藏方法

【编者按：装置和影像艺术的收藏在国内方兴未艾，但是这些新媒介艺术品的收藏和保管方法与传统绘画和雕塑有着很大的不同，具有一定的难度，大大制约了国内收藏家们对新媒介艺术品的收藏热情，就此问题99艺术网专访了著名艺术批评家，白盒子艺术馆艺术总监顾振清先生。】

访时间：２００９年１１月４日下午３点 采访地点：７９８艺术区白盒子艺术馆 采访人　：尹苏桥


99艺术网：顾老师您看目前国内当代影像、装置等艺术品的收藏处在一个什么状态？

顾振清：在06年以前，国内是有一些零星的装置收藏，一般来说都是艺术家感觉没法保存，或者是展览以后扔掉可惜，有一些比较低价的一些装置收藏。录像收藏主要是老外在买，一些价格比较高的装置也是老外在买，国内没有。

2006年一个展览，就是利物浦双年展的中国馆的展览上，三件参展作品都被国内收藏家以100万，100万，140万的价钱收藏，才破了一个纪录，就是装置有了真正的藏家，而且出得起大价钱的收藏，现在是一发不可收拾，装置收藏在国内也是比较热闹。
第一个吃螃蟹的人就是张锐，他就是买了沈少民的《华表座》和孙原、彭禹的《四个老人》，就是死掉的披头士的四个老人的雕塑，马上要拿到尤伦斯来展。

99艺术网：收藏这部分作品有哪些问题？如何来里避免？

顾振清：装置的问题，就是说它的保存和保护，往往比绘画要困难，技术难度要高。也需要画廊和经纪人，有更多的责任感和责任心，艺术家也要有更多的责任感和责任心，因为装置如果坏掉了或者怎么样，要去修理，或者是修补，这是属于终生的一个责任。不能说我今天在国外，明天我卖掉了，就自己找人修。实际上在国外很多画廊和销售机构会追踪作品的存放，甚至会自己出机票来修理某个作品等等，这种情况都有。就是作品坏掉了，为了坚持他的信誉，主动帮收藏家修理这个东西。


新媒体作品因为它是通过电脑，还有其他电子设备生成，因为电子产品使用寿命有限等等，这里有个更新的问题。更新和养护，都是装置和绘画之间的一种不同，大部分绘画不需要养护问题，因为绘画比较好保存。但是装置就不一样。新媒体，收藏的难度和装置的一些大作品的难度就更高，因为这次这样实现，下次这样实现的时候，可能不会实现得一模一样，所以很多人是买装置的方案和装置实现的方式，比如说都顾德新的作品，是一万个苹果慢慢地烂掉，或者一堆肉拼成一个画框，那么你怎么收藏呢？只能收藏装置的方案理念，收藏实现体制的方式，不可能是永久收藏。只能展几天就得撤，所以装置的收藏较以前的绘画收藏有新的方式，有很多变化，这个变化现在也为收藏家慢慢地适应。现在收藏家也在变化，甚至有的时候收藏家会收藏一个纸面的方案，而不是完全实现的方案，这样的情况也有。我觉得中国的艺术家在发展，收藏家也在发展。

99艺术网：那么影像呢？
顾振清：影像以前的收藏是有版数的，一个影像有几个版，有的是四个版，有的是一个版，有的是十个版，有的还提供了一个版数以外，比如说录像带，迷你录像带这样的东西之外，就是有一些证书、签名，有的还给碟，当然碟不算是正式作品，不算是母带。


包括刚才说的录像，录像和照片现在又出现了新的情况，大家在照片上签字，在倍特带上签字还给一个签名卡，签名卡，一旦你的照片坏掉了等等，你的签名卡还在，那么照片坏掉也没有问题，照片丢失也没有问题，可以要求艺术家重出一套照片或者是带子，因为你有签名卡，表示你有拥有这个作品的权力，你买作品的时候要问，这个作品有没有签名，有签名卡的话，作品和签名卡一起买，别到时候作品买了，签名卡没买。如果作品没有丢失的情况，照片损坏的话，会把照片一个角剪下来，可以把照片的损坏情况拍下来，把有签名的那一角剪下来，然后寄给艺术家，艺术家帮你重出一张照片。所以你有照片或者是有录像版数，这个作品保存不好也觉得没有太大问题，你可以到艺术家的工作室重出一张一模一样的。

版数艺术收藏现在变得越来越时髦，因为有一个可印制品，像绘画，油画，它是唯一性的，数艺术，包括版画也是，这张版画，比如说画宋睿小姐，突然发现MOMA也有，蓬皮杜也有，我也有一个，说明我们的趣味和我的收藏等级和美术馆一样，这是对收藏家来说是一个非常大的荣誉。他特别想知道，我买了其中十分之一版，那么那九版到哪里去了，那几版如果到了非常重要的人的手里，他会给自己一个自我定位，价值肯定。所以，影像的收藏，装置收藏，既提出了难题，又开拓了思路，让收藏的可能性和记录生活的可能性都大大地拓展了，我觉得是好事。