傅中望：重塑历史—《京汉铁路大罢工》创作谈

傅中望、李三汉、王昇、郭雪、安维秋、李江
　　京汉铁路大罢工 铸铜 300cm×540cm×200cm 2009年

　　时　间：2009年9月30日

　　地　点：湖北省艺术馆

　　受访者：傅中望（湖北省艺术馆馆长）

　　采访者：胡　莺　　

　　胡莺：国家重大历史题材美术创作工程作品展于9月22日在中国美术馆开幕，您负责的创作项目《京汉铁路大罢工》是此次展出的18件雕塑作品之一。作为项目负责人与主创者，您能否谈谈创作的缘起、构思，以及您对重大历史题材美术创作工程的看法和参与的感受？

　　傅中望：选择京汉铁路大罢工这一题材主要是希望以平实的人物去体现英雄的气概。新中国成立后，主流艺术在很长一段时间里都是注重大人物的塑造与英雄主义式的概括，尤其是重大历史题材的创作。比如雕塑艺术，在表现重大历史题材与宏大场景时，由于自身语言的局限，多重视表现典型的、具代表性的人物。而京汉铁路大罢工是中国铁路工人为了自由和人权而反抗军阀的一次历史性壮举，它具有典型性，但它不是个人英雄式的行为，而是一种群体力量。我想用这一事件为背景，通过塑造一批贴近生活、有血有肉的人物形象来营造一种氛围，从而去回顾历史、反思历史、弘扬英雄的精神。

　　在创作构思阶段，我们几位创作人员（李三汉、王昇、郭雪、安维秋、李江）一起查阅了很多工运史方面的资料，也到武汉二七纪念馆、郑州二七罢工纪念塔等地进行了考察，收集了一些珍贵的历史图片资料与相关的文史资料。认真研习、揣摩了这段历史后，我们决定以1923年2月7日这一特定的历史时刻为背景，以上世纪二三十年代的老火车头作为载体，将矛盾冲突聚焦于特定的场景，渲染出一种紧张的氛围，呈现当时的罢工情景。　　

　　胡　莺：所以，此次创作没有按传统的以少数人物来表现主题的方式，而是在尊重史实的基础上强调人物形象的精神气度，以质朴、真实的形象呈现英勇无畏的人格力量。从人物表现上看，您沿用了写实的手法，但从整体呈现来说，却经过了提炼与概括。

　　傅中望：是的。人物形象必须服从整体氛围，局部必须与整体相融，这是在创作中始终要把握的。作品的整体布局是由火车头向后纵向延伸，通过站在火车上的罢工领袖与工人群众营造出罢工的氛围。人物分上下两层排列：火车头上面站立着林祥谦、施洋等几个罢工领袖，后面为纠察队长曾玉良；左右两边和车厢内是罢工工人：包括不同职业的、各阶层的对罢工持不同态度的、具代表性的工人形象。在火车头前面，则呈现出一个矛盾的空间：零乱的枕木、罢工领袖、罢工工人，以及作品前面看不见的、与之对峙的军警。总体上，这一创作还是写实的，只是根据表现需要，采用了虚实结合的手法。　



《京汉铁路大罢工》创作第三稿

　　胡　莺：《京汉铁路大罢工》从2006年创作草图申报至2009年放大成型、进京展出，历时三年，其间您也从湖北省美术院调任新建的湖北省艺术馆馆长，从一位艺术创作者到管理者，对作品的创作有影响吗？　　

　　傅中望：有，但这种影响可以说是一种互动。艺术馆是公共的，她所具备的功能决定了她要引导公众的审美趋向并满足公众审美需求，所以在艺术馆从事管理工作，我会整体地考虑、权衡问题，也使我对创作的把握与取舍更为平稳、适当。

　　在作品正式放大成型阶段，即今年4月，我们在艺术馆召开了《京汉铁路大罢工》和《三峡大坝合龙》两项入选项目的创作观摩会，邀请相关专家就创作提出意见。随后我们采纳了合理的建议进行修改，使创作更趋完善。所以我觉得，作为艺术家可以是不受任何拘束的个体，而作为管理者却随时要从整体出发，这会让人的眼界与视角更为全面。

　　胡　莺：这让我想