刘健：以专业化推进标准化和规范化---第十一届全国美展系列访谈

　“全国美展”是国家级的权威性、综合性大展，每5年举办一次，迄今已成功举办十届。今年，第11届全国美展恰逢建国60周年，美展将集中展示一大批体现时代精神风貌的精品力作。展览分中国画；油画；版画；雕塑；水彩、粉画；漆画、陶艺；艺术设计；动漫、综合等；壁画；港澳台邀请展等10个分展区，各展区分别评选出获奖提名作品后，将在北京举行“全国美术作品展览获奖作品展”，中国美术界最高奖项“中国美术奖”创作奖将在全国美展中评选产生。



　　目前，11届美展展区工作会举行之后各展区作品征集工作已经全面展开，针对11届美展的各项工作进展情况，本网对中国美术家协会秘书长刘健进行了专访。



　　官网：现在，“第十一届全国美展”进程如何?



　　刘健(以下简称刘)：首先“全国美展”基本上分几块，第一个阶段就是第七次美代会结束的时候，就是各个申办展区来汇报，根据他们各个展区的条件，以及申办的决心和信心，按照他们所展示的和介绍的一些基本情况，经过主席团评委们的评定，十个展区的申办城市基本落定。申办城市落定之后，一直到前不久的展区工作会议之前，各个展区紧锣密鼓地工作，主要是着手落实关于展览场地、经费问题。当时申办城市的政府和当地的美协和文联，还包括文化厅等等方面，他们采取合力，来申办的时候大家都有分工。政府有政府的职能，文联有文联的职能，文化厅有文化厅的职能。还有各个展区所在地的美协都是最基本的队伍，他们主要是落实跟中国美协相关的技术层面的对接，起到协调的作用。



　　接下来就是在北京召开了展区工作会。这里有一个内外的互动。所谓内外的互动，外部就是展区，内部是中国美协相关的职能部门在发挥作用，很重要的就是展览部。展览部与十个展区全面的协调。这个协调还有一个重要的前提，就是针对展区所承诺的硬件基本条件，分别做了考察。在这个会议上，着重地是把各个展区的基本情况做了一个互动的交流。再通过美协的领导把下一阶段的工作做了部署。各展区政府投入和重视的程度都一样，但是因为有些有承办大展的经验，有一些是首次做，另外专业展场本身也有不同，就是这个展览所在区域的专业特点不一样，做法可能有一些不同。



　　第二个阶段，是整体地推进“全国美展”工作，关键是落实。就是这些硬件都到位了以后，从软件的角度上讲，做好全面的统筹协调，做好相关环节和相关工作的一些重要的衔接。阶段性的衔接就是送件，送件时间相对集中。因为专业的不同，艺术设计还分初评和复评两个阶段。初评的阶段，不是在承办展区而是在北京，借助于艺委会的力量，专项分组做完初评。其他的画种都是根据我们给每个展区分配的数额，分别由各省里把这些作品送达到指定的展区。每个省送上来以后，总量集中了，再进行总的评审。这个对接工作是比较艰巨的，也是比较细致的，也是比较容易出问题的。所以我们美协，从我们工作的要求角度来讲，所承载的任务可能就更大了，尤其是我们的职能部门，展览部除了辛苦之外，要加倍小心，加倍地把我们的工作做得更好。同时对下一阶段工作有一个总的要求，专业化、标准化、规范化，对所有展区也如此，整个工作流程都应该体现这个要求。所谓标准化，就是我们“全国美展”，展示“国家形象”也好、“中国气派”也好，总之，要体现我们所建构的、树立的学术标准和专业标准。所谓规范化，就是在所有的进程当中，它的环节衔接、评委产生、评选过程、最终的获奖产生、“中国美术奖”的颁发等等所有的流程和所有的程序，要非常地规范，要接受社会和公众，包括广大美术家对这方面的监督和期待。关于专业化，某种程度上，因为我们是五年一次的大型的、代表国家的、在中国美术发展进程当中非常重要的一个考量的平台，也是一个展示和向国家汇报的平台，也是我们这个艺术创作大发展、大繁荣的一次非常好的亮相机会。所以从大美术这个领域角度来讲，它包容国、油、版、雕，还有其它的画种，包括艺术设计，以及新拓展的动漫等等方面。它的包容性非常大，同时具有多元性，还具有时代的特征，具有学术性和创新性，所有的包容都要体现出它的专业化。与此同时，这个展览的作品也应如此，办展的水平也要专业化，体现在我们的团队，美协展览部的团队要代表国家，代表中国美协，代表组委会来完成这个专业化，从而达到标准化和规范化的目的。



　　另外一方面，各个地方、各个展区借着这个机会，不管是有没有办展经验，有过经验的重新锻炼队伍，没有经验的建构队伍、扎实队伍。实际上，通过“全国美展”推进了每个展区整个文化建设，包括会展工作。



　　接下来紧接着要做的一个是收件，收件之前要分大区看草图、草稿。某种程度上也是中国美协代表组委会组织专家团，这个专家团的构成，就是由我们各个艺委会一些资深的专家根据不同的专业，分赴几大区进行创作现场指导，然后做一些相关情况的摸底，也借这个机会去发现一些可能含金量很高的精品力作。同时也是对每个省、各大区之前做的大量组织、动员、发动工作有一个好的互动。



　　官网：从“第八届全国美展”开始分区展出，这种展览方式会为“全国美展”带来什么样的变化?



　　刘：我觉得这个与国家的文化、艺术繁荣发展是同步的。我们且不说美术院校所培养的大量学生，当年的中央美院和中国美院，学校的院落有多大，而现在有多大?这是一个基本的发展态势，这是中国改革开放，国家大踏步地前进，国家国力的增强，文化事业的大发展、大繁荣的重要体现。第一，从教育角度来讲，从原来的精英教育，到现在这种飞速的发展。第二，美术创作队伍现在越来越大，所以对“全国美展”的期待，从态势角度来讲更旺盛，大家参展的欲望就越强，民众的关注程度更高，政府重视的程度也不一样。加上这个品牌，从新中国成立以后一直延续过来，所以到第八届以后不得不这么做，这是形势造成的，时代造就的。过去做是由美协代表国家的文化主管部门，比如与文化部合作，包揽天下，现在根据量力而为的角度来讲，还有从战略意义角度来讲，要做一定的释放，就是大家共同做好文化事业的繁荣，大家一起来承担。这样做的好处在于，展区申办的积极性很高。



　　另外，我们现在通过奥运就可以看到这个效应。奥运之后讲“后奥运”，“后奥运”是什么?一个奥运会短瞬地在中国开完以后，但是到现在你看体育事业蓬勃地发展，体育延伸产业在发展。我们也讲“全国美展”后，对一个城市，对一个所在地，对一个周边区域，它产生的文化效应可能是经久历年的，或者说由于这个平台的搭建，它对一个当地的会展业，对当地的美术创作，对当地文化的普及，对当地老百姓的参与，政府的文化建设等等方面，可能完全是一个全新的局面。所以这个方式，我觉得很大程度上是大家，不叫全民，共同建构和支持这个事业，参与这个事业。也就是说通过这样一个平台，使得各方面的力量得到汇集，使得各方面的资源得到充分的利用，很多资源得到共享。另外一个老百姓受益，政府也得益于在老百姓当中建立对他们的信任。当然，中国美协通过这样的做法，就可以集中精力把我们最终推出精品力作的优秀作品在北京的展览做好。把前期一些展览的工作，按照组委会的要求达到原来既定的目标，同时也减轻了负担，就是经费的负担。现在会展业的发展已经不是当年了，对场地、宣传、画册、布展等等方面的要求，都不一样了，所以我觉得这个是时代造就的。



　　官网：本届“全国美展”的评委将从“评委专家库”中抽取产生，这种方法在美展历史上是首次采用么?



　　刘：历来“全国美展”评委的产生，都有一个机制、办法、规程。这个规程是什么呢?实际上评委的产生要有几个代表性：第一，代表国家的水平。代表这个专业领域当中尖端的学术前沿、领衔的水平。第二，具有全国性包容、兼容的代表性。就是说不仅是北京的，还有来自方方面面的专家。第三，它的代表性表现在对整个展览，、整个评审过程当中一些相关的专业判断、学术判断，在公正、公开、透明等等方面要具有代表性。实际上从中国美协做“全国美展”的评审，一直以来都在做“评委库”的建设，无非是这届更加强调。这个强调是分两个部分：第一，我们过去的评委基本上来自于各个专业艺委会，专业艺委会也是根据前面讲的这些代表性进行组建的。他可能是这个专业领域中的领军人物，可能是这个专业领域当中某一个方面的代表，部队的代表、院校的代表、专业创作团体的代表、老艺术家的代表、杰出的年轻画家的代表等等这些方面，所以是老中青结合。



　　这届的评委专家库，一个是我们现在所有艺委会的成员是当然专家库的人选。除了这个之外，因为从成立到现在，有一些艺委会时间比较久了，有一些专家年龄比较偏大，我们要考虑老中青最佳的资源优化，就要考虑专家的结构。所以在这次艺委会推荐的程序上，美协要求他们推荐一些45岁以下，在重大美术创作活动当中，国家重大美术展览当中，取得优异成绩的艺术家作为人选。但是最终评委的确定，要由组委会统一确定。我想这可能是兼而有之，随机的抽样，再加上一些宏观的调整。为什么?最终还是希望这个结构更合理，除具有代表性之外，还有老中青结构比例的合理。



　　官网：这届展览有几个美术门类是首次全国直接送稿，这样的安排有什么影响和意义?



　　刘：实际上有分有合。从专业角度来讲，一是在一些新领域有延展，比如说动画是过去所没有的。由于现在动画产业和动画专业领域，它和漫画是分不开的，所以动漫结合在一起。过去的漫画更具有新闻性，而现在的动漫两个是一体的。漫画主要是支撑动画的原创，同时也有原来老的传统漫画的身份，所以动漫加上综合，这样形成一个展区。这个综合还包含当代一些边缘的、交叉的材料、技法等等方面探索。第二个有分是漆画和陶艺，以前漆画、陶瓷包含在设计里面，现在把它们单列出来。“全国美展”专业中有一种连续性，并不是另起炉灶，而是它在某种程度上，在社会上和专业领域当中，它有很大的认同度。



　　总的来讲，肯定是有一些调整或者是一些微妙的变化，这也是顺应当下、顺应这个时代的要求，有利于最终出新人，推出力作，能够体现“熔铸中国国家形象，塑造国家气派”。另外也是希望每一届总体水平有所提升。



　　官网：与往届相比，本届美展的奖项数量缩减三分之二，缩减奖项的原因是什么?



　　刘：这属于机制建设的问题，就是国家对评奖有这个要求，中宣部从国家文化管理角度，要规范所有的评奖。在文化发展过程当中，美术界也有一些鱼龙混杂、奖项满天飞的情况。所以国家从行业管理角度来讲，从文化机制管理角度，要纯化评奖。所谓奖是一种标志性的成果。这个标志性的成果是多好还是少好，是普降春雨好，还是让它鹤立鸡群，这里有一个国家的战略思考，最后综合考量下来，出台了关于评奖的一系列相关新要求和规定。



　　至于“全国美展”奖项数量减少的原因，我想这是一个金字塔的道理。也就是说代表国家形象标志性的成果，这是一种常态和动态的呈现，从业人员很多，创作人员很多，然后往上推，最优异的，最有标志性的少数在上面。这也并非是我们美协要这么改变，因为“全国美展”就是国家的象征，刚才书记肯定给你介绍了，中宣部把它作为国庆60周年系列活动之一。它历来都是与新中国成立的国庆是同步的。另外，创作的繁荣是多元的，现在有其他艺术机构的，其他会展的，还有各种不同层次的，但是代表国家的，现在就是希望构建这样一个金字塔。